|
1930、40年代杭州等地的现代艺术思想，随着政治压力的放松得到复苏，在1985年爆发了“新潮美术运动”。“新潮美术”在与传统的对抗中，改变了中国当代的格局，为中国现代艺术争得了一席之地 。至1980年代中期，“浙江美院”以开放的姿态，在当代艺术创作中独占鳌头，成为“85美术运动”中人数最多、气氛最活跃的中心之一。
在1985年的“浙江美院毕业生作品展”上，部分离经叛道的作品引起了巨大反响，耿建翌的《灯光下的两个人》、魏小林的《黄河组画》等油画表现出的现代感，引起了激烈的辩论 。同年12月，由“浙江美协”、“青年创作社”在浙江美院举办的“85新空间”画展，参与者几乎全是浙江美院学生，张培力、耿建翌等人的油画作品的“实验性”特征，再次引起关注。该展览第一次明确地书写了对冷漠工业、灰色都市的思考，并首次确立了“85美术运动”的整体概念 。其前卫性引起巨大轰动，并快速在全国引发迅猛的现代艺术大潮，使学院成为美术界注目的焦点 。该展览的代表作，如张培力的《请你欣赏爵士乐》、耿建翌的《理发3号——1985年夏季的又一个光头》等，也是整个“85美术运动”的代表作。
王广义于1984年从浙江美院毕业，参与了“北方艺术群体”的初创，并于1985年底发表了代表作《凝固的北方极地》，不久，作为“85美术运动”的首个自由艺术家集群，“北方艺术群体”成为舆论焦点。以该群体为代表的“理性绘画”，成为“新潮美术”的一个主流。
1986年5月，张培力、耿建翌等组织成立了“池社”，是“理性之潮”的一支。成员们在相继完成《杨氏太极》、《绿色空间中的行者》、《国王与王后》、《受洗001》等四个别开生面的艺术活动的同时，继续着他们的架上绘画创作。
1986年2月，吴山专组织“浙江美院”师范系83级学生，成立了“红色幽默”群体，5月，吴山专、倪海峰等在浙江美院举办了“红黑白”展览。吴山专展开的“文革”系列创作，首次采用了“文革”宣传形象；而该群体的系列作品，则成为1990年代初政治波普艺术的先声。
1989年的“八九现代艺术大展”，是先锋艺术家在中国美术馆的大规模集体出场，浙江美院的吴山专、黄永砯、张培力、王广义、耿建翌等参展。其中，肖鲁枪击装置作品《对话》，导致了展场一度关闭，是展览中最引人注目的事件。
对中国美术影响深远的“85美术运动”，被西方看作中国当代艺术的起点。“中国当代艺术”首先为国外展览体制和艺术市场吸收，近年来也得到国内官方和商业体制的接受，甚至成为时尚，许多重要艺术家作品的价格都在百万以上。近期，艺术圈内举办了多个“85新潮”的纪念性、回顾性展览活动，2007年11月，“尤伦斯当代艺术中心”的开馆展“85新潮——中国第一次当代艺术运动”，将其推向高潮。策展人费大为认为：“因为当时几乎没有市场和商业的压力，所以期间诞生的作品，是非常好、非常纯粹、截止目前为止，中国当代艺术中最好的作品”。
然而，目前除王广义的拍卖总成交额排在第20名，其他多位当时“浙江美院”的代表艺术家，成交量很少、价位极低。在2006年“中国嘉德”秋拍“中国当代艺术二十年”专场中，被当作重头戏的装置作品《对话》，仅以231万元成交 。这与当前整个艺术市场的火爆局面相比，显然并不协调。
三．学院前沿“东风”渐起
不论与民国时期的“杭州艺专”老油画相比，还是与当代油画“川军”相比，“中国美院”当代艺术的市场状态，确实令人遗憾。不过，近来围绕该院的若干个契机，很可能使沉闷的气氛得到极大改观。
一方面，作为经济大省的浙江，民营经济发展迅猛，许多私人企业家把资本投向了艺术品市场。拥有强大经济实力的收藏“浙军”，是中国藏界最重要的力量，其收藏规模和水平在国内享有盛誉。近几年，浙江民间收藏活动空前活跃，涌现出众多收藏大家和民办博物馆。规模庞大的浙江藏家对本地域文化情有独钟，收藏了大量的浙江本土艺术品 。引领中国画潮流多年的“浙派画家”，一直被藏家青睐，早在2005年前后的中国画市场热潮中，就受到本地藏家的热烈追捧 。浙江发达的民间收藏力量，若转向当代艺术，既有实力也有潜力。
在2007年，曾任中央美院院长的靳尚谊、现任四川美院院长的罗中立，作品都出现了千万级价位。2001年出任“中国美院”院长的许江，于2005年当选浙江省美协主席，并兼任中国美协副主席、浙江省文联主席 。2007年11月，他的《绿色背景上的棋俑（四联）》在“HK佳士得”以319.9万元成交，继另几位院长之后，其作品价格实现跃迁，完全在情理之中。而能否在其带动之下，形成又一波行情，当然更值得期待。
再一方面，2006年以来海外兴起的影像收藏高潮，带动了国内影像市场的急速发展 。国内市场在经历中国水墨画和当代油画的轮番价格“井喷”后，摄影被认作“即将飞跃的原始股” 。2006年末开始的数个影像拍卖专场，成绩不俗 。一直处于当代艺术前沿的中国美院，在绘画之外的“新媒体艺术”，是另一个醒目的亮点。
“新媒体艺术”以光学和电子媒介为基本语言，涉及摄影、录像、网络、声音、行为等表现形式，当前在国际上极具活力。中国美院于2003年在国内率先成立新媒体系，聚集了中国新媒体艺术的开拓者，该系相继组织和参与了大量国内外当代艺术活动，策划了“出事了”、“没事”等大型当代艺术展，在2006年“上海国际双年展学生展”上，荣获了金奖和多个银奖、铜奖 。继2007年4月新媒体系学生的“首届本科毕业展”之后，10月，他们的展览“叠化”，作为“首届上海电子艺术节”系列活动之一，隆重推出。对于仍然争议很大的“新媒体艺术”，系主任张培力认为：“边界的模糊，说明了更多的可能性将会产生”。正是为了更多地留住充满悬疑的“新媒体艺术”的发展脉络，目前有规模、有实力的藏家和机构已经参与收藏。在新媒体艺术还存在“社会认知”和“阅读方式”等困境的时候，该院无疑给购藏者提供了一支真正的“原始股”。
此外，2006年2月，多年致力于建设“文化大省”和“美术大省”的浙江省高层，在美术工作会议上，为省美协提出了“创造世界一流美术业绩”的重任，并专题研究中国美术学院的工作 。从当年3月起，在省高层和中国美院的策划组织下，艺术“浙军”大举挺进中国美术馆，举办了“远望：许江的绘画展”、“艺术地理：井士剑作品展”、“艺术与时代：莫朴创作回顾暨捐赠作品展”、“心象空间：陈天龙油画作品展”等十余个展览，在油画之外，还涉及国画、版画、书法、摄影等多个领域，该院如此集中地在中国艺术最高殿堂集体亮相，为全国罕见，引起了多方面的极大关注。
2008年，正值“中国美院”建院80周年。从2007年9月开始推出的系列校庆活动，以“再现学院历史、整理学术文脉、凸显一批群像，从而确立学府与时代文化的发展关系”为宗旨。学院除了出版并展览“中国美术学院近30年发展文献集”和“三十人的三十年”、举行成立80周年庆典和国际峰会、出版“南山博文”系列丛书及《中华竹精神》图册等板块外，还从2007年9月至2008年5月，推出“学院的力量”系列专题展览。该展览正在以“充分体现工业化、城市化、市场化、国际化背景下的艺术探索”，突显中国美术学院与中国当代艺术史之间的密切关联，展现“学院的力量”。
“中国美院”的80年历史积淀和学术前沿位置，是其能够被购藏者重视的基本前提，也是其市场价值的潜力所在。而“浙军”成为当代艺术市场的“下一站”，当是迟早的事情。
|
