中艺博国际画廊博览会（CIGE）展厅
刚落下帷幕的中艺博国际画廊博览会（CIGE）、中国艺术博览会和即将举行的“艺术北京”、上海艺术博览会国际当代艺术展等，给国内艺术交易机构又加入一股画廊、拍卖会以外的新鲜力量。目前业内公认，当代艺术类的博览会是国内艺博会中操作水平最高、最具有国际性的。那么，它们在中国当代艺术的收藏体系中扮演怎样的角色？在“当代艺术泡沫化”的质疑面前，除了艺博会，我们还需要些什么来使市场走向良性循环？
当代艺术博览会北京PK
刚结束的中艺博国际画廊博览会媒体及市场部主管尤洋说，随着全球的当代艺术热，目前国内当代艺术博览会，除了上述几家外，“上海春季沙龙”等一些博览会也正在逐步转型，贴近当代艺术市场，台湾、香港也各自有较大规模的现当代艺术博览会存在。
从中艺博举办四届CIGE的成绩看是一年比一年好。2004年有68家画廊参展CIGE，其中大多是国内画廊，到2007年达到118家参展画廊，今年80家国内外画廊参加，海外占的比例超过70%，但据尤洋说，报名的画廊超过了300家，CIGE按“成立时间三年以上、具相当知名度”等标准进行了删选。艺博会期间的成交额也从2006年的2000万美元发展到今年的4000万美元。
尤洋说，CIGE也在逐渐寻找着方向，历届参展画廊以亚洲画廊为主，他们希望能做到体现亚洲当代艺术的全貌，所以2008年他们邀请了以色列的一些画廊和艺术家参展。在艺术种类上，他们加入了多媒体装置艺术和视频艺术等新艺术，加大了艺术家的个展板块，而且举办了一些高端的艺术论坛，现在国际上的艺博会办得越来越像双年展，而双年展越来越像艺博会了。接下来，CIGE将去考察国际上其他的艺博会，提升自己的实力。
而记者了解到，另一个承载着各方期待的年轻的艺博会“艺术北京当代艺术博览会”，今年也将继续同台PK，“艺术北京”的想法是要打造亚洲艺术的“一站式购物”平台，如果藏家想买西方当代作品就去巴塞尔，如果想购买亚洲作品就来“艺术北京”。
总体看来，北京在当代艺术方面的影响力正日益加大，2005年，北京一地即有韩国画廊近8家，包括著名的阿拉里奥画廊、国际画廊、现代画廊等。
策展人称雄上海艺博会
“我们是艺术家导向。”这是去年首届上海艺术博览会国际当代艺术展（以下简称“上海当代”）对国内媒体说得最多的一句话，这个挂靠在上海艺博会的当代展览，操作团队实际上主要来自国外，其中最重要的策划人皮埃尔和罗伦左都曾经是世界最为顶级的巴塞尔艺术博览会的组织成员，他们把同样的运作方式搬到了中国。虽然是首届举办，但北京的艺术博览会已不再是一地独秀。
皮埃尔更多是去艺术学校、艺术家工作室，先挑选想邀请来参展的艺术家，再去找艺术家的代理画廊，而且确保那些画廊必须带着这些人的作品来。这比起由画廊自己组织参展作品的内地模式，理念中隐含着策划人和画廊的强弱势关系，更体现了策展人对艺术风向的把握。
据悉，韩国“亚洲艺术品公司”（AsianArtworksInc.）以及为该公司提供赞助的韩国Harmony&CommunicationCompany基金会，去年在纽约举办了第一届“亚洲当代艺术博览会”后，日前在北京正式设立代表处。也许明年，北京也将出现由外国人举办的艺术博览会。
韩国“亚洲当代艺术博览会”去年在纽约举办了第一届，也是第一次以亚洲当代艺术为主题的博览会，为期5天，给该基金会创造了1200万美元的成交额，吸引了19000人到场，其中大多是第一次接触亚洲当代艺术的收藏者。今年11月，这个博览会还将在纽约举办第二届，目标是吸引25000人来观看。
韩国人为什么要来北京开博览会？据APT亚洲执行长杨心一分析，一是地缘关系，第二是中国当代艺术在世界上日益上升的地位，而且之前韩国Sumsung集团用艺术品进行逃税一案，使得韩国民众对购买本国的艺术品信心不足，韩国的一些画廊生意甚至都受到了影响。
其实从几年前开始，北京艺术圈就一直盛传外国人要来中国开博览会，传言甚至包括瑞士的巴塞尔当代艺术博览会。毫无疑问的是，“上海当代”和此次韩国基金会来北京办艺博会，会给中国的当代艺术收藏市场带来一些新气象。
著名音乐人、北京现在画廊老板黄燎原参观了去年首届“上海当代”，他直率地表示，它是目前在中国市场举办的当代艺博会里办得最好的。因为从国际号召力看，确实来了一些西方和日本、韩国比较好的画廊，比如日本最好的洗澡堂画廊、韩国的国际画廊。这跟外国团队的运作很有关系，他们会不遗余力地邀请一些国际重量级画廊来参加。
中央美院人文学院副教授赵力也曾参观首届“上海当代”，他觉得“上海当代”增加了对画廊展览内容的考量，是种新的标准，但不能说与北京本土的艺博会谁优谁劣，各个艺博会应该有自己的性格，多些竞争，能使艺术展示的平台更丰富，也更能反映世界性的艺术潮流。他觉得，国内本土力量操作的国际性艺博会还没几年，不能拿国外团队十几年的经验来要求。能否达到真正国际化，这是个过程。
